Я вот тут наколотил... кому неинтересно или непонятно - не читайте. Так - заумные разглагольствования...
---------------------------------------------------------------------------------------------
Чтобы закончить тему звука, хочу разъяснить подробнее свою позицию по многоканальным системам.
Дело в том, что производителям очень выгодно увеличивать количество каналов аудиоаппаратуры - поставиль парочку лишних микросхем проще чем увеличить мощность двухканального усилителя без потери качества звука...
На самом деле существуют две принципиально разные концепции звуковоспроизведения.
Одна исходит из требования сохранения "объемности" звука на максимально большой площади помещения. Понятно что речь идет о кинотеатральной идеологии - попытке набить в зал максимум народа и чтобы все были одинаково довольны.
Самая совершенная система долби сурраунд в кинотеатрах имеет десятки колонок, которые получают точно расчитанный по задержкам и по долям уровней сигнал для каждой колонки. В результате создается "бегущий фронт звука" для зала.
Смысл бегущего фронта: обеспечить одно очень трудно выполнимое условие: на любого зрителя в зале должен попадать звук из двух конкретных колонок, а остальные должны быть максимально заглушены, поскольку расстояние от слушателя до них не может быть одинаковым. И если уж те колонки, которые спереди дальше - исключить из поля слышимости невозможно - то хотя бы звук в них подают пораньше - чтобы он пришел одновременно со звуком из боковых (основных для данного слушателя) колонок.
В то же время - категорически нельзя допустить слышимость от колонок сзади, которые воспроизводят задержанный сигнал после основных колонок. Иначе возникнет эхо. Зал для этого очень сильно заглушают, а колонки делают сильно направленными по излучению.
Что этим достигается? Только отсутствие "эха" в большом зале. О создании звуковой сцены там говорить не приходится - обеспечивается только эффект "объемности". Ощущение, что звук идет из ниоткуда. Сильный перекос громкости в каналах конечно работает - давая понять, что "в данный момент говорит тот, кто стоит справа". Не не более того...
Для домашних кинотеатров все сделано гораздо проще - никаких "бегущих фронтов"... просто размножитель двух дорожек фонограммы на пять, шесть или семь каналов - цифровой фазовращатель, микшер, кроссовер... все это называется громким словом "процессор". Но задача та же самая - сделать звук объемным одновременно для максимального количества слушателей.
Подчеркиваю - с "высокой верностью" воспроизведения эта задача не имеет ничего общего... я бы сказал - она противоположна ей
Стереотипы заключаются в том, что создание звуковой сцены как бы определяется балансом громкости конкретного инструмента/вокалиста в разных каналах! Отсюда - чем больше каналов - тем подробнее звуковая сцена.
А если нужно воспроизвести звук "возникающий" сзади слушателя - значит сзади тоже должны быть колонки.
Эти стереотипы глубоко ошибочны. Прошу внимания: у человека ДВА УХА!
Тем не менее, этими двумя ушами человек достаточно четко определяет направление и растояние до пищащего комара (проверял - в темноте на слух убиваю одним хлопком в ладоши :-).
А между прочим, комар - это ОДНА ЕДИНСТВЕННАЯ "колонка"!
Значит, дело вовсе не в количестве излучателей (оговорюсь - если говорить о воспроизведении записи, а не собсстно оркестре). Более того, попробуйте сымитировать волну на воде для поплавка от лягушки - заменив ее двумя, тремя или пятью излучателями колебаний - но в ДРУГИХ точках.
Вы быстро поймете, что несколько излучателей создают сетку интерференции, которая полностью портит "волновую картину".
Кто постарше наверное вспомнят, что в середине семидесятых на волне эйфории стереозвука возникла моде на "квадрозвук". Это не то, что сейчас называют "домашним кинотеатром", подразумевалась именно четырехканальная звукозапись. Но мода быстро прошла - выяснилось, что звуковую сцену эти лишние каналы убивают.
Для двух ушей, таким образом, в идеале нужны две колонки, расположенные строго на одинаковом расстоянии до головы слушателя. шаг влево, шаг вправо - интерференция и пропажа звуковой сцены в итоге! Понятно, что "высокая верность воспроизведения" - это удел законченных эгоистов. Ни о каком окучивании народа, как в "домашних кинотеатрах", речь вести нельзя.
Можно получить сцену и не на равном расстоянии от колонок - но с условием создания точно вычисленной задержки звука в той, которая ближе...
Так вот... если говорить об автомобиле, где водитель большую часть времени ездит один, а положение его головы очень четко определено и зафиксировано - получается, что именно концепция "высокой верности" рулит в машине, а не концепция "домашнего театра". Поэтому продвинутые головы (типа блаупункт бремен) уделяют мало внимания многоканальности, но много внимания калибровке задержек в каналах для точной настройки звуковой сцены.
Напоследок объясню, как создается звук "сзади" от колонок, расположенных спереди.
Вот такой эксперимент:
сажаем человека на стул, завязываем глаза, поворачивать голову запрещаем. Одна колонка ставится в трех метрах строго спереди, другая в трех метрах строго сзади.
Даем поочередно звук на каждую из колонок - чистейшую синусоиду частотой... ну скажем 5 килогерц.
Угадает дяденька, из какой колонки звук идет? Нет, не угадает!
Потому что громкость звука в обоих ушах одинакова. А форма сигнала чистая (то есть тембр как бы отсутствует).
Теперь подаем на колонки поочередно не синусоиду, а сигнал прямоугольной формы. То есть - с широким спектром. Так вот - человек моментально отличает звук от задней колонки от звука от передней колонки!
Далее... подаем на колонки РАЗНЫЕ звуки - обработанный многополосным эквалайзером прямоугольный сигнал, но обработанный по разному, очень хитро :-) ну скажем - на заднюю колонку задираем верхние частоты, а на переднюю - заваливаем...
И - человек уверенно ОШИБАЕТСЯ! Причем в обоих случаях путая переднюю и заднюю колонки.
Так в чем же дело? Дело в форме ушной раковины - она работает как фильтр, отсекающий верхние частоты - причем с разных сторон разные частоты отсекаются. характеристика фильтра для звука спереди, другая для звука сзади, третья для звука сверху, четвертая - снизу. Все гениальное просто.
А мозг четко умеет определять спектр (грубо говоря тембр) и по нему - направление.
Таким образом - правильная фонограмма легко создает "звук сзади" фронтальными колонками, если она снимала его с имитатора человеческой головы. А так же "звук сверху", звук "снизу" и с других направлений. И вовсе не нужно обкладываться колонками снизу и сверху... хотя допускаю, что китайцы нам скоро и такое предложат...